中文说唱
进入Mixtape时代
2022年已经过去了一半，在互联网仇恨日渐尖锐的当下，中文说唱也未能逃离大环境的影响，不过在这些花边新闻被各大媒体轮流爆料之外，中文说唱进入了一种特别奇特的发展历程，这个过程就如食物发酵的过程一般的，它在密闭的发酵空间内肆意生长，直到成熟的那一天才会被人发现。
下面将由我主观地给大家分享一些上半年发布的中文说唱项目，歌单在文章末尾。
成嶋亮
SASIOVERLXRD
2022-2-3
“痛苦五人组”是国内粉丝粘性最高的说唱组合之一，在今年年初时，痛苦五人组之一的 SASI 发布了《成嶋（dǎo）亮》，听众们把五人组的说唱类型叫做“痛苦说唱”，这种说唱乐里讲述的大多都是个人悲惨经历以及从中产生的消极心理，以最大限度的以中国人的身份来寻求听众的共鸣以及共情。
这种说唱已经脱离了传统意义上的「emo rap」形式，和国外街头说唱歌手所谱写的「感人肺腑好旋律」如出一辙。
在《成嶋亮》里 SASI 给我们带来了一段又一段极其朗朗上口的说唱旋律，每一首歌的人声和伴奏都十分贴合，且都非常悦耳；有一些 chorus 里SASI具有抚慰听众各种负面情绪以及观念的超能力，但问题是每首歌雷同的处理不可磨灭地会给这个项目带来了高度同质化的评价；换句话说，这张项目里的每一首歌拿出来都是完全可以的，但连在一起听难免会显得乏味。
推荐歌曲：少年深渊、Pain no more、Young Thug
DIGI GHETTO
DIGI GHETTO
2022-1-7
除了“痛苦五人组”，一个名叫 DIGI GHETTO 的团队也成为了当下话题度最高的一批说唱歌手。
比起五人组另类的营销模式，DIGI GHETTO 可以说和国外的 rapstar 没什么两样，他们更喜欢运营社交媒体——以团队的形式，这点和CDC说唱会馆的套路没什么两样，但 Digi Ghetto 更像是说唱版的飞轮海。
《DIGI GHETTO》是一张各位成员展示他们各自能力的作品集，里面涵盖了 trap、R&B、朋克、boombap、rage 等音乐风格，结构稍乱，大部分歌曲听起来也一般。
但涵盖多种音乐风格本就是让听众自我选择，接受能力有限的我只会选择 NoCap 式的“芳草地”前半段以及孟菲斯说唱“成都一夜”。
推荐歌曲：成都一夜、芳草地
Bambiiland 2
斑比Bambii
2022-5-14
在这个被认为是“边缘化女性”的说唱圈里，中文说唱圈能出一个和当下男性说唱歌手处在同一位置的女性说唱歌手是非常难得的。
整张《Bambiiland 2》都由 Polobear 制作，Bambiiland 有些歌里的人声表现和 Capper 在《剑，蔷薇 SwordandRose.》里的表现相类似。
老实说从歌曲整体来看，Bambii 歌曲的氛围都达到了，但因为用在她人声上的效果器有点太过了，导致我至今无法循环起 Bambii 的音乐。
也正是这种一张项目里歌曲都相差无几的情况存在，很容易让人联想到十多年前 Gucci Mane、Future、Young Thug 用铺天盖地的 mixtape 定义一个时代的嘻哈史，但最大的不同是，他们是铤而走险的原创者、是奠基者，而被称为是“带动国内审美”的一代新兴中文说唱歌手是最纯粹的模仿，鲜有人能在国外说唱歌手的结构上做一些更改。
你可以很轻松地在国外找到和他们对标的存在，所谓“带动国内审美”的一批人的伴奏、说唱方式、封面设计以及MV的视觉呈现完全都是照搬国外的；目前来说无法评价这种“学习行为”是否是正确的，但有句老话说进步都是从模仿里出来的，毕竟嘻哈音乐就是国外的东西，所以对于现阶段的中文说唱来说我也并不排斥这种做法，至于能不能出现一些未来让中文说唱乐迷们津津乐道的作品，只有之间能告诉我们答案。
下面这两张说唱专辑就是完全照搬国外的音乐风格。
LEADER NOT FOLLOW
APMOZART
2022-3-31
APMOZART 是近期声名鹊起的一位说唱歌手，他的年纪很小，只有18岁左右。
专辑里有将近一半的歌曲选用了孟菲斯说唱风格的伴奏，但问题是这些伴奏清一色的都是用钢琴做旋律，让人听着感觉大同小异。
而且对于 AP 的说唱方式来说，他并没有抓住孟菲斯说唱的精髓——慢，他选用的伴奏虽然是孟菲斯风格的，但是他的编排太赶了、说得太快了，这就和孟菲斯从休斯敦借鉴而来的精髓背道而驰了。
如果要让我推荐的话，我会推荐“NO CLUB HO”和“Big Smoke”，因为这两首是里面速度稍微慢一点的歌。
推荐歌曲：NO CLUB HO、Big Smoke
Jedi Knight the album
YTH Chopie
2022-6-18
无独有偶，来自中国西藏的说唱歌手 YTH Chopie 也做了一张孟菲斯说唱专辑——《Jedi Knight the album》，这也是他的首张录音室专辑。
和 APMOZART 所选用的 YC 或者 Tay Keith 的钢琴式孟菲斯不一样的是，YTH Chopie 在伴奏的选择上都是接近孟菲斯制作人 BandPlay 制作风格的伴奏，后者给 Key Glock、Young Dolph 等 PRE 的说唱歌手制作了上百首伴奏。
在说唱方式上，Chopie 的演唱方式和 Glizock 毫无二致，甚至还带有 Glizock 标志性的吼叫声；整体感觉上来说，优良的孟菲说唱的伴奏+合适的演唱方式会让我认为 Chopie 这张项目是汉化成功的，除了人声需要进步之外，唯一的一个小瑕疵就是混音让孟菲斯说唱里最应以为傲的鼓点部分感知变弱了。
少数民族的说唱歌手总是能做出国外说唱感觉的作品，这点我也说了无数次了。
推荐歌曲：Killa Killa、Piped Down、Massacre、乌龙rappers
然而除了选用孟菲斯的说唱风格，更多的中文说唱歌手选择如法炮制几年前南部说唱歌手的风格——即前文提到的「感人肺腑好旋律」。
除了一些“文化必要”上的帮派之间的 diss 之外，现在美国的街头说唱已经不屑于耍狠了，因为耍狠性的歌曲时效性太强了，留得住一时，留不住一世。
而在这快意恩仇之外，美国街头的说唱歌手们都在寻找着一种让自己音乐可以细水长流下去的方法，「感人肺腑好旋律」由此而来，街头的说唱歌手将生活中遇到过悲惨遭遇、自己的人生经历以及感受写进歌里，在悠扬的旋律声中阐述着自己的内心。
这些人大多都进过监狱，身边也不断有着亲朋好友的离开，他们的歌声感人肺腑，代表着无奈之下的柔情，你可以认为这就是街头版本的旋律说唱，不可否认的是，这种说唱形式是近几年出现的最多的说唱形式，比较成功的例子就是 Rod Wave、NoCap 以及 NBA YoungBoy。
所以我认为中文说唱乐迷口口相传的“痛苦说唱”在我眼里正是「感人肺腑好旋律」的变体，“痛苦说唱”并不只是五人组的专利，知晓这种流量密码的说唱歌手大有人在。
Vice City
罪恶城
BOBBYNOPEACE
2022-6-9
BOBBYNOPACE 的《Vice CIty》是一张完全感人肺腑化的中文说唱作品，在一众中文痛苦说唱里，BOBBY 的作品的完成度是比较高的。
一个伤感的钢琴/吉他伴奏+不知真假的痛苦经历足以让初高中的中文说唱听众为他们的实体专辑买单；Slatt Zy、No Cap、Yungeen Ace、NBA Youngboy、Lil Tjay、Polo G 都是他们的模仿对象。
在 KenRobb 的《L.M.A.》之后，这些项目就像雨后春笋一般地出现在人们面前，但到现在这个节骨眼上，我觉得这种说唱的市场有些饱和了，即使支持这些所谓说唱新人的听众都是同一批，而且他们似乎还未发现自己被连续十几个说唱歌手灌了同一种药，这些药包装都不尽相同，吃药的人也没有分辨这些的能力，等他们最后对痛苦说唱感到麻木的时候，或许那时市场上80%的说唱都会是「感人肺腑好旋律」的汉化版本了。
但好在现阶段这种说唱类型还没到一种类型统治整个说唱圈的程度，除了痛苦说唱以及在 type beat 海洋里游泳的作品，2022年上半年也是有很多其他说唱类型的项目发布的。
也是蓝
也是福
2022-5-6
在全专概念呼应《爱死机》经典剧集的《也是蓝》上，制作人也是福以一贯醇和的爵士采样调剂出了一份耐品但不浮夸的幽蓝鸡尾酒——层次分明，些许细节的留白宛若千变万化，最终传递的却是最返璞归真的好时光，滋润你我听觉，何尝不像极了“Zima Blue”的故事本身。
嘻望HipHopE
和蓝色能带给人平静感觉一般的，也是福的《也是蓝》是用听觉给你呈现出了一抹“蓝色”。
专辑里为我们营造了一个安静、慵懒、舒适而又惬意的蓝色空间，这很容易让我联想到 过去夜里收听 Childish Gambino 的《"Awaken, My Love!"》伴奏时的情景，一个人置身于蓝色世界中，感受着来自那蓝色音乐的情绪波浪。
Mkuag
D.S.X.M DiSjointeD
海啸Rtruenahmean / RapaciouzC
2022-1-25
后 MF DOOM 时代的产物。
海啸和尹冲两位虽然我并不熟悉，但他们去年与梓尧合作的《liangyao》我是有关注到的，听感和这张《D.S.X.M DiSjointeD》相类似。
制作部分听起来都像是90年代纽约地下的说唱，属于是最怪异但也是最纯正的嘻哈味道，只是在这些嘻哈正统伴奏上演唱的MC用的都是中文。
这张专辑里的歌曲时长都非常短，大多数都只有一分钟出头，这点似乎又和 Griselda 的理念一样：我觉得可以结束的话，那这首歌就结束了。
Mkuag
Humble Swag
马思唯
2022-2-18
马思唯的《Humble Swag》是一张炫耀自己的成果、宣布自己达到的高度、展现自己自夸一面的专辑。
如同青椒炒肉里没有肉一般的，《Humble Swag》里没有 humble，只有 swag，整张专辑里的歌曲是紧贴专辑主题的，专辑分为三个部分，专辑的 intro“东方明珠”是众多元素和意向集合的一首歌，展现了马思唯十足的自信和高傲的自我定位；而专辑的 outro“亚特兰蒂斯”是深海，也是马思唯在这张专辑里难得的自省的一面，亚特兰蒂斯的深度和东方明珠的高度形成了巨大的高度差，外表的骄傲自信和内心的谦虚自省也形成了鲜明对比，这也正是我说的先扬后抑。
而在这巨大高度差之间，马思唯用14首歌曲进行了阶梯式的排列，虽然有些排列可能是像“横断山脉”那样有着巨大的落差，过渡不够平滑，但分层次来看瑕不掩瑜；《Humble Swag》的伴奏制作是非常优秀的，YYKBZ杨一、Yoken 以及 ATM Hanson 等人的制作决定了这张专辑的下限，而马思维多维的人声表现以及字字珠玑的歌词结合着制作人们的劳动成果产生了不错的化学反应。
Mkuag
社区生活
谢帝
2022-6-18
谢帝于618发布的项目， Slim Boy 包办专辑的制作，除了一首 no melody beat 之外，专辑使用的几乎都是西海岸的伴奏风格，包括 G-Funk 以及 Hyphy 等。
《社区生活》讲述的是围绕谢帝周边发生的故事，虽然成都深居西南内陆，但配合着这些极具西海岸风格的伴奏会让人产生一种中国的西边是海、而成都就是沿海城市之一的错觉。
换句话说，这张专辑里没有所谓的“嘻哈文化”的浮夸外衣，完完全全就是一张形容中式「Hoodlife」的专辑——里面充满了成都的生活气息和烟火气。
Mkuag
而除了这些在深耕多年的说唱艺术家们之外，2022的上半年也涌现出了一些补齐中国说唱缺陷的说唱新人。
When the world is came, take it!
罗言
2022-2-9
罗言的《When the world is came，take it！》是一张见证了其寻找自己声音历程的作品。
在这张专辑里并不都是烂大街的 type beat，还有一些风格融合的以及流行说唱风格的伴奏。即使我们可以很明显地听出罗言的灵感来源，但能看到有中文说唱歌手将这一缺失的部分给补齐，这就已经受到了很多乐迷的称赞。
整张专辑停下来说，罗言的音色很好，但他并没有把自己的音域完全打开，在某些曲目里他可以很好地展现自己的声音，但在另一些歌里则显得和人们刻板印象里的“网易云说唱歌手”毫无二致。
在专辑的高光时刻里我们可以看到罗言的潜力，希望罗言能更加灵活地运用自己的声音，成为一个真正的 recording artist。
Mkuag
海鲜
市场
包涵
三杠
西红
海鲜市场 Records 是国内最新鲜的说唱血液之一，就2022上半年，海鲜市场就已经发布了三张项目——《秽语综合症》、《爵处逢生》以及《灵魂食物 SoulFood》，他们在音乐上的高产也点名了本文的主旨：中文说唱已经进入了 Mixtape 时代。
这三张项目分别对应了海鲜市场里的三位说唱爱好者——西红、三杠以及包涵，他们之中的前两位还没成年，是说唱音乐让他们走到了一起，他们在各种90年代的说唱节拍上进行说唱，有 remix，有 type beat 还有自己做的。
说自己想说的，做自己想做的，这就是 HipHop 带给孩子们最本质的东西。
Mkuag
当然，国内上半年还有一些说唱项目，但出于主观因素，本人并没有推荐。
中国的说唱歌手成名之后只有极少数人会留在自己曾经立足的圈子里，继续发布说唱作品，这“极少数”的存在是值得赞扬的，本文所说的“中文说唱进入Mixtape时代”并不是他们引起的，但他们有着风向标和举足轻重的地位。
构成“中文说唱Mixtape”时代的大多数还是全职音乐人和说唱爱好者们，除了本文提到的这几个，其实还有很多很多。
如果你觉得自己的歌曲契合我的审美，欢迎向我推荐。
本文的歌曲歌单：
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