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“戏曲”的词与“古风歌”的词哪个辞藻华丽?
戏曲他有两个着重点,一个是戏,一个是曲,以京剧举例,《桑园会》中,“秋胡打马奔家乡”就是简单交代了一下子人物出场,这有什么文化的底蕴吗?显然是没有的。还有各种未曾开言泪汪汪,想表达的意思就是这个人很难过,说白话了就是“没等说话我就开始哭了”当然了,像这样的他着重点都在唱的上面,唱的好听,交代的剧情即可。也不是所有戏词都是白话,古井水波不荡,磐石心不更张。海底珊瑚犹可网,人间难得有情郎。——京剧《梁山伯与祝英台》
【西皮二六】,可怜负弩充前阵,历尽风霜万苦辛,饥寒饱暖无人问,独自眠餐独自行,可曾身体蒙伤损,是否烽烟屡受惊,细思往事心犹恨,【西皮流水】,生把鸳鸯两下分,终朝如醉还如病,苦依熏笼坐到明,去时陌上花如锦,今日楼头柳又青,可怜侬在深闺等,海棠开日我想到如今,【西皮流水】,门环偶响疑投信,市语微哗虑变生,因何一去无音信,不管我家中肠断的人,【西皮流水】,毕竟男儿真薄幸,误人两字是功名,甜语蜜语真好听,谁知都是那假恩情。
像这样看起来很文雅,其实也比较好读懂,一看就是明白这个意境了,毕竟戏曲它是让你看懂了,而不是让你看得昏头巴脑,不知道什么意思。当然啦,像昆曲这种太雅的东西,一般人来说是不太容易看懂的,但是其实你要是把他那个读懂之后,发现他其实讲的东西也很简单。?
好的古风歌作词人特别多,只不过大家不愿意去考古,比如香港的黄霑,卢国沾,郑国江等,台湾的小虫,历曼婷等人写的歌词都让人拍案叫绝,只不过现在人印像中的古风,国风都是周杰伦和许嵩等人的作品和之后的网红古风作品了?
有许嵩的“转世燕返故榻,为你衔来二月的花”;
有周杰伦的“天青色等烟雨,而我在等你”;
有张杰的“一生有爱何惧风飞沙,悲白发留不住芳华”;
有银临和aki阿杰的“兰花指捻红尘似水,三尺红台万事入歌吹”;
有河图的“兵临城下,六军不发,谁知再见已是生死无话”。
我还看过有人说古风歌比戏曲词有水准更符合古人韵律的(注:他说的就是古风歌整体,不是说优秀的那一部分,还拿牵丝戏和红娘的叫张生对比以此说明戏曲词不“古风”)?
戏曲早年的受众文化程度大都不高,而且一些戏曲创作者文化程度也不高,太符合所谓“古风”韵律普通老百姓也听不懂。
那我就推荐一些我个人非常喜欢的优秀的古风歌曲吧!
河图:《永定四十年》《白衣》《不见长安》《伶仃谣》《皎皎》以及其他大部分歌曲啦……
银临:《流光记》《棠梨煎雪》《裁梦为魂》
不才:《山止川行》《一梦此间》《洛阳旧事》《山月记》
云の泣:《晚来天欲雪》
绯村柯北:《江南雨巷》
老妖:《琴师》《浮生未歇》
winky诗:《山鬼》《松烟入墨》
戴荃(悟空):《湖光水色调》
HITA:《眉间雪》《昔言》《赤伶》《采薇》
伦桑:《烟雨行舟》《山有木兮》
橙翼:《故梦》
贰婶:《出塞》《茉莉香片》
燕池:《人海》《苦昼短》
刘珂矣:《半壶纱》《风筝误》
等等等等……
?热知识:古代很多优秀的作品,即便是阳春白雪,也很少有晦涩到让人看不懂的。现代人觉得古文晦涩,有一定距离感的,是因为语言的变迁。看不懂≠高大上。古代的很多优秀作品,放在当时就是日常的语言。
作品本身是给人看的,优秀的作品是雅俗共赏的,不论他形式几何都是能激发出读者(观众)共鸣的。(其实最简单的押韵就能给观众不一样的体会)
自我介绍
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